陈维崧

清代·陈维崧 分手柳花天，雪向晴窗飘落。转眼葵肌初绣，又红欹栏角。 别来世事一番新，只吾徒犹昨。话到英雄失路，忽凉风索索。 注释2869 ①史蘧庵：指史可程，字赤豹，号蘧庵，河南祥符人，明末忠臣史可法同祖弟。1643年（崇祯十六年）进士，改庶吉士，曾降闯、降清，为贰臣。清兵定江南后，可程未出仕，长期寓居南京、宜兴，陈维崧与之交接甚密，集中唱和作品颇多。康熙中叶乃卒。 吴阊：即苏州。苏州为春秋时吴国都会，有阊门，故称。 ②柳花天：即暮春，杨柳飞花时节。 ③雪：指柳絮。晋时才女谢道韫咏雪，有"未若柳絮因风起"之句，此处是反用。 ④葵肌：指葵花。 ⑤欹（qī）：倾斜。 ⑥吾徒：我辈，我们。 ⑦索索：风声。 赏析 迦陵小令词多奇作，这首词尤其是奇中之奇。词开篇异常平淡，从分手时暮春的柳絮说到秋日里葵花盛开，都是闲闲而道。上片四句，其实只说了自春徂秋，韶华流逝这样一层意思。在以精悍见长的迦陵小令中，看似很浪费笔墨了。 可是气势已经蓄足，下片话音一转，即由时间的流动写到时事的变迁。很多人事都不同已往，只有作者还在固守着一种落寞、一种失意。这是很难堪、很悲凉的，这是第二层意思。情绪依然平淡，但已渐渐显出峥嵘头角，为末二句的奇幻之笔作铺垫。先生招饮，两个落魄之人能谈些甚么，那就说说英雄失路之事罢。但就在此时，凉飙骤发，索索有声，此二句不仅自身造境奇幻，同时也令小词通体振起，由极平淡化为极奇崛，情貌焕然一新。前人说：“陡然一惊，正是词中妙境”（刘体仁《七颂堂词绎》。 其实此种章法，前人颇有之。李白《越中览古》之"越女如花满宫殿，只今惟有鹧鸪飞"，将极繁华化为极荒凉；辛弃疾《破阵子》之"了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生"，将极豪迈化为极萧瑟，都是经典性的例子。迦陵此词，可与前贤竞妙。

清代·陈维崧 自别西风憔悴甚，冻云流水平桥。并无黄叶伴飘飘。乱鸦三四点，愁坐话无憀。 云压西村茅舍重，怕他榾柮同烧。好留蛮样到春宵。三眠明岁事，重斗小楼腰。 注释2859 ①无憀：百无聊赖。 ②榾柮（ɡǔ duò）：柴疙瘩。 ③蛮样：白居易称其家妓小蛮腰细、善舞，有"杨柳小蛮腰"句。故称柳条为"蛮样"。末句"腰"字，亦承此意。 ④三眠：喻柳条在春风中起伏之状。典出《三辅旧事》。 鉴赏4114 此词咏寒柳而通篇不出一"柳"字，已觉难能；下阕"榾柮"与"蛮样"并列，化俗为雅，尤为可贵。

清代·陈维崧 席帽聊萧，偶经过、信陵祠下。 正满目、荒台败叶，东京客舍。 九月惊风将落帽，半廊细雨时飘瓦。 桕初红、偏向坏墙边，离披打。 今古事，堪悲诧；身世恨，从牵惹。 倘君而仍在，定怜余也。 我讵不如毛薛辈，君宁甘与原尝亚。 叹侯嬴、老泪苦无多，如铅泻。 注释 ①信陵君祠：故址在河南开封。信陵君，即战国时魏国公子无忌，昭王少子，封于信陵（河南宁陵），与春申君、平原君、孟尝君并以养士好客称，有"战国四君"之誉。 ②席帽：古代流行的一种遮阳帽，以藤席为骨，敷以面料，周有大缘，如同斗笠。古人常以"席帽随身"指辛勤求取功名。 聊萧：冷落、萧瑟。 ③东京：指开封。开封战国时为魏国首都，名大梁。自五代至北宋，皆号东京。 ④惊风：大风。 落帽：用孟嘉典故。《晋书》载：孟嘉为征西将军桓温参军。某年重阳，桓温在龙山设宴，有风至，吹落孟嘉帽，嘉不知觉。温命孙盛作文嘲嘉，嘉即答之。其文甚美，四坐嗟叹。此事反映了东晋名士注重清谈玄理、忘情于物外的韵致。作者隐以孟嘉的文采风流、雅量高致自拟，照应前文之"席帽聊萧"，亦为后文伏笔。 ⑤飘瓦：飘洒屋瓦之上。此化用李商隐《重过圣女祠》“一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗"诗意。 ⑥桕（jiù）：即乌桕树，叶经秋霜而红。 ⑦离披：散乱状。 ⑧从：因此。 ⑨讵（jù）：难道。 毛薛辈：指信陵君门客毛公、薛公。二人皆魏处士，秦国乘信陵君留赵不归出兵伐魏。二人冒死劝信陵君归国，解救魏国大难。 ⑩宁：难道。 原尝：指与信陵君齐名的平原君、孟尝君。 亚：次一等。 ⑾侯嬴：战国时魏人。年七十而为大梁夷门监门小吏，信陵君慕名往访，亲为执辔驾车，迎为上客。公元前257年，秦围赵邯郸，赵请魏援。魏王授意统帅晋鄙中途停兵不前，侯嬴献计盗取兵符，椎杀晋鄙，却秦救赵。秦兵退后，侯嬴北向自刎。此处作者亦以侯嬴自况。 ⑿如铅泻：泪水尽情流淌，用李贺《金铜仙人辞汉歌》“忆君清泪如铅水"诗意。 简析 迦陵词中怀古之作数量颇多，成就亦高。其主题可大致分为两类：一类抒发故国沦亡的黍离之悲，一类寄寓英雄失路的身世之感，这首词当属后者。 词上片以写景为主，然"荒台败叶"的萧瑟、“惊风"“细雨"的酸楚、红桕"离披"的凄凉皆逗出词人心境之荒寞激荡，为后文抒情烘托点染。下片以"今古恨"四句过渡，一片怨怒之情喷薄而出，声闻纸上。“倘君而仍在，定怜余也"之句为一篇眼目，以下大笔淋漓，如江河奔泻，故后人评之为"慨当以慷，不嫌自负。如此吊古，可谓神交冥漠”（陈廷焯《白雨斋词话》卷四）。 温庭筠《过陈琳墓》有云：“词客有灵应识我，霸才无主始怜君”，为千古佳句。维崧才调之霸悍、际遇之坎壈又过于古人，故词情亦激烈得多。

清代·陈维崧 秋色冷并刀，一派酸风卷怒涛。并马三河年少客，粗豪，皂栎林中醉射雕。 残酒忆荆高，燕赵悲歌事未消。忆昨车声寒易水，今朝，慷慨还过豫让桥。 注释 ①邢州：河北邢台。 ②并刀：古并州（山西北部）一带出产的刀具，以锋利著称。 ③一派：一片。 酸风：辛辣刺眼之风。语出李贺《金铜仙人辞汉歌》：“东关酸风射眸子。” ④三河年少客：指好气任侠之辈。三河谓河东、河内、河南，在河南省北部、山西省南部一带。 ⑤荆高：荆指荆轲，战国卫人，后居燕，好读书击剑。被燕太子丹拜为上卿，奉命刺秦王政，未遂，被杀。高指高渐离，战国燕人，善击筑。荆轲赴秦，宾客穿白衣冠送行于易水。渐离击筑，荆轲和而歌曰：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”，登车而去。秦灭燕后，秦王政熏瞎渐离双目，令击筑。他在筑内藏铅弹击秦王，未中，被杀。 ⑥燕赵悲歌：指荆高送别事。韩愈《送董邵南序》：“燕赵古称多慷慨悲歌之士”。 ⑦易水：河名，在河北易县附近。 ⑧豫让：春秋末期晋国人，为智伯家臣。后韩、赵、魏三家分晋，智伯瑶为赵襄子所灭。豫让乃易姓埋名，漆身吞炭，数次谋刺赵襄子，不遂，自刎而亡。豫让桥：即豫让隐身伏击赵襄子之地，在邢台北，不存。 赏析 陈维崧少小生长江南，罗绮金粉，本多顽艳格调。至身经家国巨变之后，情怀激荡，于悲壮慷慨的史事最多感触，屡形于言，且铸就了《湖海楼词》的显著特色。 在"一派酸风卷怒涛"的萧瑟秋日，词人与三河豪侠并辔而行，途经古称"多慷慨悲歌之士"的燕赵之地，目睹少年们"皂栎林中醉射雕"的"粗豪"气概，不禁回忆起当年荆轲、高渐离、豫让等悲剧英雄。词人心底的慷慨苍凉随着酸风疾漩而出，与如雪霜锋交相辉映，奏响激扬劲健的旋律，令人数百年以下读之，犹觉其生气虎虎，闪现于字里行间。“忆昨车声寒易水"句是一篇词眼，昔陶潜《咏荆轲》云：“其人虽已没，千载有余情”，词人也正是怀着这种"余情"踏过豫让桥的。 此词与《点绛唇·夜宿临洺驿》同时作，亦伤今吊古之意。但《点绛唇·夜宿临洺驿》以感喟历史风云为纲，多凄楚苍茫；这首词则杂入身世之悲，多豪迈遒壮。二者对读，意味尤厚。 清人评价这首词的下阕时曾说：“不著议论，自令读者怦怦心动”。作者通过上阕对秋景的描写和少年骑马射雕的英姿描写，引出对三河一带历史人物的追忆。作者对与燕赵相关的几位历史人物——荆轲、高渐离、豫让，都赋予了赞赏之情，表达了对他们的深深敬仰。作者于漂泊中途径邢州，不由的想起这些慷慨悲歌之士，虽然没有直接议论，但叙述中寄寓了感其遭遇，慕其义烈的感情，很容易引起人们的共鸣。

清代·陈维崧 题徐渭文《钟山梅花图》，同云臣、南耕、京少赋。 十万琼枝，矫若银虬，翩如玉鲸。正困不胜烟，香浮南内；娇偏怯雨，影落西清。夹岸亭台，接天歌管，十四楼中乐太平。谁争赏？有珠珰贵戚，玉佩公卿。 如今潮打孤城，只商女船头月自明。叹一夜啼乌，落花有恨；五陵石马，流水无声。寻去疑无，看来似梦，一幅生绡泪写成。携此卷，伴水天闲话，江海余生。 注释 ⑴徐渭文：名元琜，渭文其字，又作文清，阳羡名画家，亦工诗文词，名词人徐喈凤的堂弟。有选本作"徐渭"，误。钟山：名紫金山，在今南京市东郊。云臣：史惟圆字。惟圆号蝶庵，别署荆水钓客，有《蝶庵词》。 南耕：曹亮武（1637－未知）号。亮武字渭公，维崧表弟，有《南耕词》。京少：蒋景祁（1646-1695）字。有《梧月词》、《罨画溪词》。以上三人皆宜兴人，阳羡词派重要成员。这段话为短序。 ⑵琼枝：指梅花。 ⑶矫：形容梅花盘曲昂健的姿态。 银虬：白色的蛟龙。 ⑷翩：形容梅花轻盈铺张的姿态。 ⑸困：倦怠状。胜（shēng）：承受。 南内：南宫。朱元璋定都南京，此处指明皇城。 ⑹西清：皇宫中游宴处。 ⑺十四楼：明南京官伎所居，有"来宾"、“清江"等名，太祖时所建。 ⑻珠珰（dāng）：耳装饰以明珠曰珰。 ⑼潮打孤城：用刘禹锡《石头城》“潮打空城寂寞回"诗意。 ⑽"商女"句：用杜牧《泊秦淮》“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花"诗意。以上二诗皆吟咏南京之事。 ⑾五陵：指西汉五位皇帝的陵墓，此指明太祖孝陵。石马：贵族陵墓前以石雕成动物形状，以为饰物。 ⑿生绡：生丝织成之薄绸。此处指代画幅。 ⒀水天闲话：李商隐有《水天闲话旧事》。 江海余生：用苏轼《临江仙》“小舟从此逝，江海寄余生"词意。 赏析 1671年（康熙十年）徐渭文去南京，陈维崧有赠序，嘱咐他一访"畸人而隐于绘事者”，也即心怀兴亡之痛的隐逸之流。徐自南京归，成《钟山梅花图》，阳羡词人从不同角度、以不同词调题咏殆遍，形成一次相当独特的凭吊故国的联吟酬唱格局。个中迦陵此篇尤为翘楚，被前人誉为"情词兼胜，骨韵都高，几合苏、辛、周、姜为一手”（陈廷焯《白雨斋词话》卷三）。 从"意"的大处看，则其中蕴涵着极其复杂的遗民心绪。诸如"一夜啼乌，落花有恨"的哀思、对"珠珰贵戚，玉佩公卿"们"十四楼中乐太平"的误国行径的怨慨，以至"寻去疑无，看来似梦"的泪眼愁看，皆是遗民群体"孤臣孽子"感情的披露。悲凉、幻灭、欲哭无泪、欲隐无地，凡此种种尽包蕴于清丽词藻之间，令人不由黯然神伤。 阳羡词人借徐渭文此图遥祭故国，所拈者为"大题目”，寄寓者为"大意义”（谢章铤语）。在清朝初年，因此种民族情绪而遭致诛杀惨祸者不知凡几，故而，“一幅生绡泪写成"的悲凄后面其实隐藏着凶险的刀光剑影和这一词群非凡的胆力和勇气。